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建筑学论文 篇一
摘要：在社会经济发展、城市人口增长及国外建筑文化入侵的综合作用下，我国建筑艺术的传统设计思路正逐渐向世界的领军思想靠拢，即将两者结合起来，以推进我国建筑设计行业的长足发展。在此背景之下，重推新中式建筑艺术日渐成为社会各界讨论的焦点。据此，本文根据新中式建筑艺术的发展现状，解析新中式建筑的艺术形态。
关键词：新中式建筑；传统；艺术形态
引言
新中式建筑艺术形态是对我国传统建筑风格的传承，是基于传统文化的建筑艺术设计。
关于新中式建筑艺术的产生，具体可从以下三个方面加以阐释：
一是在国家经济发展的推动下，国人的生活方式和价值观被改变，其逐渐认识到传统设计的必要性；
二是我国传统古建筑主要采用榫卯的结构形式，与现代建筑设计相比，榫卯结构具有人力资源耗费大、施工工期慢、缺乏低碳环保的缺点；
三是传统古建筑以木材为主要用材，因此对虫蛀、雨水和气候变换的抵抗能力较差，且在常年风化的影响下，翻建、维修和重建的频率相当高。正是在上述因素的综合作用下，新中式建筑艺术应运而生。
据此研究背景，下文首先讨论新中式建筑形态的发展现状，然后再重点解析新中式建筑艺术形态。
一、新中式建筑艺术形态的发展现状
我国传统古代建筑的高度较低，但是塔类建筑的高度较高。据此可知，我国新中式高层建筑应是以古塔造型为原型的。新中式高层建筑吸取了传统建筑的精华部分，具有极强的时代感和科技感，且外形也不单调，例如上海世贸大厦就是从大雁塔中找寻的设计灵感而设计出来的
。当今由于土地资源非常珍贵，住宅建筑的主要特点就是高空间、高密度，人们居住用地不断减少对于我国传统建筑形态的复兴起到阻碍作用，而当代建筑发展的方向就是中式高层。我国传统的低矮的院落与当今主流建筑的要求不符，因此在新中式建筑发展过程中，若要不断适应现代建筑发展的具体需求，对我国传统文化的精华进行继承，此乃新中式建筑发展的主要目标。
如果仅从住宅建筑的设计来看，设计的首要目标是满足内部空间的合理性及舒适性。我国新中式的建筑普遍都是以经典的案例为基础。很多情况下，面对不同风格的建筑元素，建筑师就会盲目滥用，例如对于一些建筑项目，建筑师过于追求建筑的形式，而对于建筑的本质没有给予足够的关注。此外，在建筑空间的探索上缺乏深度，过度追求功能，这样新中式建筑就会衍生出“表皮形式”，缺乏探索精神。
我国的古典建筑普遍都和园林形式进行结合，特别是我国南方的建筑这种现象更加突出，现代建筑设计都是将景观和建筑进行分别设计，并没有有效的利用景观将中式特征反映出来，同时中式建筑中经典蕴含的内容也没有得到发扬。
二、新中式建筑艺术形态的发展
关于新中式建筑艺术形态的发展，本文主要从以下几个方面展开讨论，并举例予以说明：
(一)从建筑元素的角度来探讨，我国目前已经存在很多的新中式建筑的经典案例，都是对新中式建筑比较成熟的概括，且在实际工作中可以得到充分的应用。但是，针对具有地方鲜明特色的建筑元素，在具体的使用的过程中要进行慎重的考虑，特别要注意建筑组合风格的完整性要求，避免滥用、套用的情况出现，否则就会创造出不伦不类的建筑形式。在一般情况下，某个建筑项目普遍都是强调一种建筑风格特征，要抓住这个风格特点。
总之，在设计新中式建筑的时候，以现代特征为主要基础，适当的将地方的建筑形式加入进去，此种做法的主要作用“调味”，使建筑空间组合更加具备韵味，并不是在细节上进行严格的刻画。
(二)在建筑空间方面，可以将建筑空间组合和中式空间进行有效的结合，抽象我国中式的传统建筑空间，使其可以更好的应用于我国现代的建筑当中。
此外，我国中式建筑空间组合受到我国传统的哲学和人们的性格的影响很深，我国古代建筑具有很强的“委婉性”我国传统的建筑很讲究委婉，这就需要建筑师将现代建筑形体和具体的组合关系进行有效的处理，使我国新中式建筑艺术形式具备隐晦性和经典性，还可以适当的将开放性的现代空间加入进去。
(三)景观和建筑的整体性要给予高度的重视，建筑和景观的重要位置要进行合理的处理，可以以景观为主体，利用建筑来对景观起到丰富的作用，或者可以以建筑为主体，利用景观来强调空间组合的关系。
中国传统的框景、借景等方法都可以进行有效的借鉴，使建筑和景观对新中式的建筑发挥出自身的服务作用。将景观自身的作用进行突出，可以充分利用景观建筑的具体概念，在景观的设计过程中，将建筑看作是一宗元素，结合景观和建筑营造具体的环境，使其具备基本的人性化，使我国新中式的建筑艺术形态更加整体，具有很好的意境。
例如苏州园林在的建筑主要借助的就是借景和对景的应用，对于景物的安排以及观赏的位置都给予十分巧妙的设计，这和西方原因具有很大的区别，苏州园林利用有限的内部空间，将外部的世界的空间和结构完美的表现出来，使园林具备一定的人文气息，通过在脚下的清流，可以将园中的的景物倒影出来，可以使观赏者开始进入梦幻的空间，通过借景的方式，将园外的美景收纳到园林当中，使苏州园林具有更加丰富的景观，使欣赏者的空间感受不断扩大，这主要受到唐宋文人的影响，对文人写意山水进行模拟，苏州园林个人留下最深刻的印象就是小巧、自由、精致。
三、结语
综上，现代建筑与传统文化之间并不矛盾。新中式建筑艺术形态产生的背景是我国五千年的文化积淀，加之新中式现象的产生具有时尚性和现代性的特点，因此新中式建筑艺术形态拥有极为广阔的受众平台。
此外，新中式建筑的表象与现代建筑元素的紧密结合也使之具有极强的自身变通性和时代适应性。总之，新中式设计风格尚处在探索阶段，因此无论是设计师还是作品本身，均可能存在一些争议点，应客观对待。
另外，作为我国当代设计师，有责任弘扬本土设计文化，并对全球文化中我国传统文化的地位进行重新审视，以便按地域化、国家化的要求来对我国本土文化进行整合，从而实现我国传统设计的传承和发展。
参考文献：
[1]李丽莉，周建华。“新中式”景观设计风格的运用方法探析[J].安徽农业科学，2012,15：8605-8608.
[2]杨茂川，邓珺。汉字在“新中式”空间设计中的视觉呈现[J].创意与设计，2014,03：43-48.
[3]徐珊珊，仝婷婷，李健凯。“新中式”风格在居住区景观设计中的应用——以洛阳“盛唐至尊”为例[J].萍乡学院学报，2015,04：50-53.
建筑论文 篇二
关键词：现代主义建筑设计
就在部分老一辈建筑师以他们近乎杰出的作品构筑中国建筑坚实平台的同时，两种不容忽视的力量正在把中国建筑界推向一个极至。对于前者来说，经过几十年不懈的奋斗以及年见丰富的创作经验的积累，就在当今这种日益优越的社会条件、经济基础以及技术手段的北影下，那些仍然没有放弃创作、保持活力的老一辈建筑师不断推出了成熟而富有说服力的作品，下百这些作品提高了中国建筑的整体水平。后者当是更令人振奋的两股势力，一种来自于西方世界，由地道的国外名星建筑师及事务所、商业建筑师及设计公司，以及借用国外设计组织招牌的华人建筑师组成，他们以争取设计市场及获取设计利润为基本目的，通过他们的特殊身份和手段获得设计机会；另一种势力产生于本土，即中国的青年建筑师，他们中有土生土长但熟知世界建筑潮流的青年建筑师，有受过西方建筑教育并有过西方生活经历后回国工作的青年建筑师，这些人或者通过了正统的国内设计企业机制，替代着某些无论在身体上还是在思想上逐渐衷微的前辈人，或者通过盘根错节的各种社会关系，获得了无数的设计项目，得以实现他们的建筑理想，这两种势力共同的特点在于他们在不同程度上具有独特的建筑理念和设计美学，不仅了解中国，而且了解世界（或者相反），他们把握时代脉搏，创造力旺盛，具有争强的劲头，正是他们的作品使中国建筑与世界建筑靠得更近，并使中国建筑达到一定的思想高度。
这三种基本群体组成了壮观的建筑阵容，在中国目前特定条件制约下，他们在建筑设计观念上具有某种显而易见的共通性，同时又显现出各具特色的个性，他们的作品构成了一道阳光灿烂的建筑风景线，深入研究他们的作品，可以看出这种共通性和个性特征。
①他们作品的创作大体遵循这样的规律：为满足现阶段中国社会生活的基本要求，在同一建筑中，以现代主义建筑的某种基本思想或某些设计原则为基因，综合运用多元的设计美学观进行创作：
②某些作品仍崇尚简洁纯粹的机器美学，追求形式与功能的统一，但又兼具近似后现代的局部装饰趣味，建筑的形式美国微软公司仍作为设计的第一原则：
③某些作品通过某种方式的表达，试图表现对高科技成果的运用及与前沿科学的结合：
④某些建筑师对乡土地方文化带有浓重的卷恋之情，但他们又不泄一顾于一般简单直观的表达方式，建筑作品试图让地方文化通过"化显"的方式再现：
⑤某些建筑师追求作品的思想深度，从现代观念艺术那里受到启发，建筑作品带有神秘的色彩、个人的信码及抽象的表达方式。当我们把这些作品放在一起的时候，现代主义建筑思想的基因就象一条无形的线索，把各自闪烁着异彩的建筑体联成一体，形成了中国建筑发展的明晰的趋势，为了便于展开对这样一种趋势的讨论，我们不得不给它帜上一个标签名，称它为"中国的新现代主义建筑"；而上述三种建筑师群体的集合，自然就成了"中国的新现代主义建筑师".
西方新现代主义建筑概念似乎不象现代主义及后现代主义那样十分清晰，但从各种理论文章来看，似可将新现代主义者分成两类，一类以迈耶、罗杰斯、福斯特、文彦、博塔、安藤忠雄为代表，包括了英国高技派、法国新柯布西埃派、日本新表现主义派，美国白色派等等，他们对现代主义理念或空间严肃地进行了重新审视，在某种程度上维护现代主义建筑价值和艺术观，但他们在更广阔的程度上，具有独特的设计哲学及美学观念：另一类以埃森曼、库哈斯、盖里、屈米、莫菲西斯、赫迪克、李伯斯金等人为代表，这类人的设计理念和设计哲学更接近解构主义思想，"建筑作品以其分裂、解体、不稳定、不协调节器的形象引人注目"，"建筑作品的空间没有规律、变换无穷、耐人寻味".克斯曾说，80年代中期，看到纽约的一些批评家在罗杰斯和福斯特身上贴上"Neo-Modern"的标签，我意识到解构主义和埃森曼对现代（Modern）建筑而言，确乎是"新（New"的，所以我就杜撰了"新现代"（NewModern）一词，埃森曼假设了一种取代"人从他们的世界中心离"离的新现代建筑，去对抗原型关系和功能主义，并将新建筑置于一个迅速和分解的模式中，形成一种以可以认识、一系列没有意义的符号碎片来进行设计的方法。查尔斯。克期在《新现代主义》一文中指出，"正是这种近乎埃森曼的意识形态确切地定义了新现代义……建筑师直至最近，在使他们的建筑达到功能要求，并为进一步达到社会的需要而操心。现在，新现代主义者不再相信人文主义，他们设计的作品是形而上学的概念的自我表现游戏。他们不再是企图改变社会的乌托邦，而是玩弄现代主义形式的美学家他们最重要的信息不再是论理的，而是风格的、一种20世纪末苦专经营的、新巴洛克的装饰语法。"
新现代主义建筑的共同特点就象享利。希拉里所说的那样，Modern之New乃是在于建筑师比建筑重要，因为建筑师比建筑重要，每一个建筑师就都试图成为他"自己"，或成为他正在创作虚构的答案。彼特。泼兰认为新现代主义的提法符合建筑动态的历史发展，这是一种有趣的、有力的、真正的建筑，在一个无限广阔的创造范围里表现了自我。
建筑学论文 篇三
关键词：生态建筑学； 高层建筑； 应用效果；
当前社会， 环境污染的现象比较严重， 能源消耗比较多， 土地资源严重紧缺， 高层建筑占地比较少， 能节省空间进行绿化设计， 改善城市环境。生态建筑学逐渐被应用到高层建筑设计中， 其重点是保护环境和节约资源， 在应用过程中能最大程度减少对环境的消极影响。因此需要对生态建筑学的理念进行掌握， 将设计目标合理应用到实践中去。
1 生态建筑学概述
生态建筑学
生态建筑学是建立在生态学的基础上， 生态学和建筑学结合在一起， 是以自然系统作为基础， 构建完善的人工生态系统。建筑技术的基本原理是将生态学知识和现代化技术结合在一起， 使建筑和环境形成一个有机的整体。良好的室内气候条件和比较强的生物气候结合在一起， 能满足受众的基本要求。在高层建筑系统应用过程中， 需要对生态环境和构建要素进行分析和掌握， 充分考虑到自然环境的适应性和影响， 适应能源交换体系的要求[1]。
生态建筑的设计目标
近些年来我国生态建筑系统取得了突出的进步， 在实施过程中对资源和材料有严格的要求， 针对运营管理的具体要求， 要从节能指标入手， 对节能设计模式和应用特点进行分析。生态建筑策略在建筑系统的后续设计中起到重要的作用， 根据对应的建筑设计形式要求， 需要创造出符合生态规律的形式和模式[2]。
在高层建筑设计中， 其基本设计目标就是减少材料和资源的消耗量。通过各种手段在排放前进行无害化处理， 将环境和建筑的污染降到最低， 起到保护生态环境， 促进区域经济发展的目的。实践证明， 生态建筑学理念的落实， 能创造健康舒适的室内外环境， 使建筑功能质量目标统一， 使人们享受一个高质量的建筑环境， 使建筑生态；经济效益取得平衡。
生态建筑学的原则
(1) 节能原则
近些年来我国社会发展取得了突出的进步， 节能能源是保护环境的有效措施， 需要以可持续发展为基础， 最大程度改变现有的能源利用方式， 提高资源使用率。
(2) 环境友好原则
保护环境是生态建筑学发挥作用的基本条件， 在进行生态建筑设计的过程中， 需要保护周边的环境不受到影响， 实现真正意义上的“生态建筑”。
(3) 以人为本的原则
建筑的最终目的是便于人们更好的居住， 在生态建设的过程中， 需要坚持和落实以人为本的原则， 最大程度满足人的基本需求。
2 生态建筑学在高层建筑设计中的具体应用
根据生态建筑学设计理念的具体要求， 在实施过程中需要提前对建筑系统进行分析， 按照设计目标和属性要求落实。以下将对生态建筑学在高层建筑设计中的具体应用进行分析。
舒适化设计理念
时代不断发展和进步， 受众对生活质量有了严格的要求， 在生活和工作中种要以建筑系统的功能性作为基础， 最大程度改善生态环境的设计趋势。在设计过程中可以采用新型设计材料， 尽量使用对人体健康无影响的材料， 避免对人体的健康造成影响。以舒适化设计性能作为基础， 实施阶段需要对环境和温度进行合理控制， 充足桌面照度， 避免建筑空间出现噪声干扰， 出现设计不合理的现象[3]。
自然体系的设计理念
考虑到自然环境的各类因素变化， 要对土壤、绿化以及水和空气等外部环境指标进行掌握， 以现实的环境作为基础， 为建筑系统的后续设计提供多种可能， 此外在后续落实过程中要创造多种可能， 减少建筑设备的数量， 以节能作为基础， 在高层分建筑设计和应用阶段， 合理应用太阳能资源， 以无污染的能源作为基础， 在系统应用过程中， 减少照明对建筑环境的影响[4]。
从建筑系统的生命周期来看， 决策阶段需要按照流程变化执行， 设计-建造-使用-拆除等， 针对类似生命体的变化， 高层建筑要设计自我调节能力和自我净化能力， 在设计过程中对采光系统、通风系统以及温度和湿度等进行掌握， 合理设计， 最大程度减少污染物的排放。
高层建筑空间组合设计
在高层建筑空间设计阶段， 需要综合分析建筑空间的组合和形式， 以庭院空间的有效利用为基础， 对布局特征以及空间经济指标进行掌握， 以生态空间形式作为基础， 进一步考虑温度、自然光等要求， 进行分区化设计， 满足区域性设计指标的具体要求。在设计交通核位置时， 不仅要考虑到经济性和结构均匀性， 还要考虑热工效应和环境舒适性。在设计平面空间布置时， 尽量以南北朝向为主， 从而使平面空间布置达到最有效。在组合设计阶段， 对建筑结构体系有严格的要求， 生态系统的能量流动和物质循环比较特殊， 为人类创造需要的自然能源和生物能源， 高层建筑设计阶段需要从自然环境和生态环境等方面入手， 采用和生长环境相适应的结构形式， 以地段设计作为基础， 结合土地、环境和植被等特点， 全面分析区域和外部环境的关系， 强调人和环境的协调发展。
建筑物的表面设计
在建筑区域表面设计阶段， 对围护结构有一定的要求， 在表面设计阶段， 需要掌握共同作用， 以附属构件作为基础， 按照装饰功能以及表面设计要求实施。外墙、屋面以及底层楼板设计对共同作用下的建筑系统有一定的要求， 但是传统设计关注表面设计， 以装饰功能和视野变化作为基础， 存在建筑设计理念不合理的现象。在生态建筑学的要求下， 需要对生态建筑学的相关知识进行分析， 合理应用自然光、风以及太阳能， 全方位的为受众提供健康的建筑环境。
生态和节能设计
近些年来我国高层建筑取得了突出的发展成就， 在设计过程中需要以协调性原则作为基础， 对能源进行充分的应用。实施过程秉承最小化原则和循环再生的原则， 生态节能应用过程中要对原则和比例进行分析， 根据自然环境以及要素等要求， 对建筑材料进行掌握后， 要以保护环境作为基础， 充分利用太阳能和可再生资源， 注重自然通风， 达到改善环境的目的。努力控制水的消耗， 减少污水量是关键所在。设计人员要掌握绿色植物、水以及污水之间的相互关系， 对管道系统进行掌握， 以建筑材料的设计作为基础， 充分开发和利用流失水， 在光合作用的影响下， 以保证人体健康作为基础， 绿色植物也与建筑相结合用于在排入周围环境前治理充满化学物质的肥水。在一些建筑实例当中绿色植物和其他生物甚至被用来把废水转化成饮用水。
3 结束语
针对生态建筑学的特殊性， 在实施过程中需要从实际情况入手， 对高层建筑设计系统进行分析， 以高层建筑的设计体系作为基础， 结合具体设计模式和要求执行。以生态学设计理念和要点作为基础， 合理应用建筑设计形式， 能提升建筑设计的优越性。本次研究中从舒适化设计理念、自然体系的设计理念、高层建筑空间组合设计、建筑物的表面设计、生态和节能设计等方面入手， 对建筑系统进行详细的分析， 进而满足系统设计具体要求。
参考文献
[1]金蕾， 王麟。江南传统民居生态经验在现代建筑设计中的应用探究[J].中华民居 (下旬刊) , 2012, 08 (01) :6.
[2]涂靖。生态建筑学在高层建筑设计中的应用[J].城市建筑， 2012, 17 (13) :52+59.
[3]孙建川。探究消防电气设计在高层民用建筑中的应用[J].低碳世界， 2015, 01 (03) :222~223.
[4]陈剑宇。高层建筑结构设计中抗震概念设计的应用探究[J].建材与装饰， 2016, 33 (12) :55.
建筑论文 篇四
1.1地域建筑的定义
在给出地域建筑的定义之前，先理解以下建筑的概念：建筑是指人类创造出来的、为人类自身提供物质和精神庇护的文化景观。因而可看出建筑与特定的地理空间点产生了不可分割的联系，地域性是建筑的本质属性之一。
然而，所有建筑都是地域建筑吗？答案是否定的，虽然建筑是建造在一定地域，但随着全球化和现代化的发展，地域建筑不再只是建造在原本地理空间上里，也就是说某一地理空间上的所有建筑也不一定是地域建筑。因次，地域建筑是指人类创造的，与所在地域的自然环境和人文环境相适应的特定文化景观。
1.2地域建筑的类型
民居是历史上最早出现、最基本、最大量的建筑类型，也是地域建筑的主体，故可从民居的角度来考察地域建筑的类型。在古书上记载，住宅由门、塾、堂、厢等组成。中国地域辽阔，从北向南，为适应不同的气候、地形、材料、环境等条件，民居有明显的差异。
在广东地区自古受多元文化的影响，其建筑表现出更加复杂而丰富的类型，创造了具有特色是城市风貌地区。其中主要有南方院落民居、南方天井民居、广东客家集团民居和南方自由式民居四种。
2.建筑平面结构类型
广东地域建筑虽然从整体上形成了具有鲜明地方特色的建筑形式，但由于其内部广府、客家及福佬文化的差异，城市与乡村社会经济自然条件的差异，也形成具有明显分异的建筑类型。其主要有以下两中类型：
2.1无院落建筑
竹筒屋是无院落建筑的代表，也是民居建筑中平面结构最简单的一种。由于屋内厨房、天井、厅、房按一定顺序排列，形似竹筒而得名。
其建筑平面为单开间，面宽较窄，一般为3~4米；进深较大，一般为10~20米，有的甚至达30米以上。也有规模较大的将两个单开间并联，"明"字屋就是双开间竹筒并列组合后的变化形式，厅、房、厨房与天井灵活组合，两开间大小可不一，进深也可变化，不一定整齐划一，形如"明"字。其中双开间的代表建筑是锁头屋。
2.2有院落建筑
三间两廊式建筑即是三合院式建筑，其普遍寻在于我国南北地区，但也存在着明显的南北差异。其中南方有院落建筑是由三开间主体建筑、前带两廊和天井组成三合院。
这种建筑类型在广东中部和西部村镇建筑中广泛采用。从平面上看，前为天井，后为厅堂，厅堂两侧为房，天井两旁设廊，分别为厨房和杂物房。这种三间两廊式是广东地区采用最多的一种建筑平面组合形式。在此基础上，可以发展多种发展形式：一是纵向发展，发展成四合院形式；二是横向发展，发展成多开间形式；三是垂直发展，发展成楼房。
3.建筑功能类型
广东地域建筑除了官府类、宗教类等公共建筑外，大量的是私有民居建筑。在这些众多的民居建筑中，为适应广东特殊的自然人文环境，有两种截然不同的功能，即是用于商业目的和进行防御的功能形态，它们使广东民居具有典型的地域特征。
3.1骑楼--店屋式开放住宅
店屋式住宅是指商业功能与居住功能融为一体的建筑类型，其在古代就有存在，如宋代的"檐廊式"店铺。到近代海外文化的涌进，形成中外合壁的骑楼建筑。骑楼是在楼房前跨人行道而建，在街道边相贯通，形成自由步行的长廊，人们在长廊下进行商贸活动，可不受风雨日晒影响。这既适应了广东多雨湿热的气候条件，又使人与商业空间的接触更为直接方便，并使城市商业与交通空间相融合，使街道尺度更为宜人，创造了广东城镇独特的商业街区风貌。居住与商业的结合，导致了私密空间的局部开放，创造了较为亲和的人文环境，使购物者有"宾至如归"的感觉。
3.2碉楼和土楼--防御式封闭住宅
在广东地区存在的防御封闭住宅最为典型的是碉楼，是侨乡地区的传统民居。碉楼形式自古就有，但将防御和居住两种功能结合的碉楼主要出现于近代。
其产生的的原因是，海外侨居者为家乡带来了先进的科技文化和大量的资金，一是使侨乡人民日益富裕，二是民国初年战乱频繁，社会动荡，洪水泛滥，碉楼应运而生。
碉楼的平面多为方形，基本格局由传统三间两廊形式发展而来，底层为储藏室和厨房二楼住人，顶层由年轻人居住兼做守卫。
其次，是土楼，其存在于客家聚落地区。从形式上看，有圆形和方形两种。由于其形式上的围合性和独立性，便产生了很强的排外性和防御性。
4.结语
社会在发展、时代在进步、技术在更新，无可否认的是，现代建筑创作越来越受新材料、新技术的影响，建筑师们对于现代技术的驾驭能力，很大程度上决定了其建筑创作的能力。在现代文明的冲击下，地域建筑面临着新的困境。
俗话说"一方水土养一方人"，从建筑的角度上看，也是一方水土成就一方建筑。建筑不仅是一种提供给人居住的空间，尤其是在地域建筑中体现的是一方建筑文化传统。通过它传承的是一种地域文化，其是与前后（历史发展）、左右（与社会发展同步）、上下（适应自然条件）相关因素的综合把握与适宜的应对。因而，我们要挖掘地域建筑的价值，并着实实现地域建筑的传承和创新。
参考文献
[1]林琳。港澳与珠三角地域骑楼--广东骑楼[M].北京：科学出版社，2006.
[2]凌世穗。走向开放的地狱建筑[J].建筑学报，2002.(9).
[3]蒋伯宁。对地域建筑的思与行[J].建筑与环境，2007.(1).
[4]王芳，等。传承文脉、地域特色与建筑创新[J].华中建筑，2006.(10).
【论文关键词】：地域建筑；文化；广东
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